通過獨特的設(shè)計形式，良好的餐廳 vi可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的餐廳 vi不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

餐廳 vi創(chuàng)作理念：

從托普福托的檔案和科林瓊斯自己的收藏中提取，你可以在2月11日在牛津北墻藝術(shù)中心的一個新展覽中看到他的一些圖像——其中許多以前從未公開展示過。

這些照片拍攝于20世紀(jì)60年代，當(dāng)時瓊斯是一名舞蹈演員，然后是攝影師，20世紀(jì)90年代，照片中包括與他一起跳舞的瑪戈芳婷和魯?shù)婪蚺镆?，以及尼?nèi)特德瓦盧瓦、肯尼斯麥克米倫、林恩西摩和塔瑪拉羅約。

科林瓊斯在倫敦東區(qū)度過了一個工人階級的童年，在20世紀(jì)50年代初，他有機會接受舞蹈訓(xùn)練。他參加了皇家芭蕾舞學(xué)校的試演，加入了巡回演出公司，1958年，在為瑪戈芳婷跑腿的時候，買了他的第一架照相機。瓊斯繼續(xù)接受著名的匈牙利裔英國攝影記者邁克爾佩托的指導(dǎo)，他還教他如何打印自己的照片。到1962年，科林瓊斯已經(jīng)是《觀察家報》的攝影師。

瓊斯那段時期的照片展示了他的舞蹈同伴在課堂上和排練時，常常意識不到自己被拍照。這些親密的幕后圖像顯示他們熱身，伸展，學(xué)習(xí)新的編舞，休息，甚至編織。在皇家歌劇院舞臺上拍攝的演出后派對照片包括英國芭蕾舞團的大腕，如皇家芭蕾舞團的主席瑪格麗特公主，她顯然很喜歡和舞者們在一起。

在20世紀(jì)60年代早期，瓊斯還拍攝了基洛夫芭蕾舞團的照片，當(dāng)時蘇聯(lián)出生的魯?shù)婪蚺镆蚺烟拥轿鞣?；他接著拍攝了轟動一時的紐瑞耶夫和他的舞伴首席芭蕾舞演員瑪戈芳婷工作時的照片。瓊斯和紐瑞耶夫成了朋友，回憶起他富有魅力的存在——"當(dāng)他在舞臺上時，你無法將目光從他身上移開"。

20世紀(jì)90年代，瓊斯是一名公認(rèn)的攝影記者，他在課堂上拍攝北方劇院芭蕾舞團（現(xiàn)為北方芭蕾舞團)的照片；他還應(yīng)《星期日泰晤士報》的委托，隨英國國家芭蕾舞團在香港和澳大利亞巡回演出。

在他的職業(yè)生涯中，瓊斯一直使用手持徠卡或尼康f，配有35毫米鏡頭和最簡單的設(shè)備；他在20世紀(jì)60年代開發(fā)的技術(shù)與他30多年后拍攝90年代芭蕾舞照片時使用的技術(shù)相同。

從2020年2月11日至3月七日，芭蕾舞在牛津北墻的后臺運行，免費入場。

瑪戈芳婷排演《美女與野獸》,20世紀(jì)60年代初。版權(quán)所有科林瓊斯/Topfoto.co.uk

1962年，在意大利奈爾維藝術(shù)節(jié)演出《天鵝湖》之前，瑪戈芳婷和魯?shù)婪蚺镆蛟谝黄?。版?quán)所有科林瓊斯/Topfoto.co.uk

1966年，魯?shù)婪蚺镆蛟诰S也納歌劇院排練他的新芭蕾舞劇《唐克雷蒂》。版權(quán)所有科林瓊斯/Topfoto.co.uk

20世紀(jì)60年代，一名舞蹈演員在課堂上負(fù)重伸展身體。版權(quán)所有科林瓊斯/Topfoto.co.uk

20世紀(jì)60年代早期，在英國皇家芭蕾舞團的許多地區(qū)巡回演出中，芭蕾舞演員在彩排中消磨時間。版權(quán)所有科林瓊斯/Topfoto.co.uk

瑪格麗特公主（中)與芭蕾舞演員喬治娜帕金森（面對鏡頭)和安托瓦內(nèi)特西布利（背對鏡頭)在皇家歌劇院舞臺上的派對上，20世紀(jì)60年代版權(quán)科林瓊斯/Topfoto.co.uk

塔瑪拉羅約在香港與英國國家芭蕾舞團巡回演出1999。版權(quán)所有科林瓊斯/Topfoto.co.uk

海倫斯塔爾在紐卡斯?fàn)?，皇家芭蕾舞團巡回演出的混合班，20世紀(jì)60年代。版權(quán)所有科林瓊斯/Topfoto.co.uk

1999年，英國國家芭蕾舞團赴香港和澳大利亞巡回演出。版權(quán)所有科林瓊斯/Topfoto.co.uk

科林瓊斯自畫像，1958年。皇家芭蕾舞團在澳大利亞和新西蘭巡回演出時，在悉尼帝國劇院的化妝間穿著戲服拍攝的。版權(quán)所有科林瓊斯/Topfoto.co.uk

一雙屬于英國國家芭蕾舞團舞者的腳，1999。版權(quán)所有科林瓊斯/Topfoto.co.uk

餐廳 vi價值：

廣州vi設(shè)計公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視餐廳 vi，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的餐廳 vi，成為消費者青睞的品牌。