通過獨特的設計形式，良好的包裝品牌設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的包裝品牌設計不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

包裝品牌設計創作理念：

在接下來的20年里，整整一代制片人會用自己制作的面具和頭盔來偽裝自己。這場革命背后的主要人物是奧特里安公司。的創始人和牛車裝配公司的聯合創始人托尼加德納，這位加州科幻小說界的傳奇人物幫助從薩莎拜倫科恩到導演斯派克瓊斯的所有人轉型。正如創意熱潮了解到的那樣，實際上是后者推薦了加德納，他們曾在1999年的《三王》中與托尼合作，并與蠢朋克一起制作了斯派克為他們執導的經典視頻《達芬克》(Da Funk).

托尼在視頻聊天中告訴我們："他們希望創造更具體、更長期的人物角色，因為他們通常會在表演中戴上偽裝或面具，唯一的目的是掩蓋他們的身份，而不是考慮形象。"。我們的目標是為他們創造一個能夠長久延續的身份。他們有一個想法，他們想成為機器人，他們想以卡通的形式融入到中間5555的動畫音樂視頻中，然后讓機器人在新專輯中"活起來"

路易斯桑奇斯清楚地記得這一現實生活中的實現；畢竟，是這位法國創意人士為《臉》雜志拍攝了這張令人大開眼界的照片。正如這些(NSFW)掃描所展示的，機器人被擺在一些非常人性化的場景中，令人不寒而栗的一群大笑的裸體主義者是最令人難忘的例子。

"他們想描繪蠢朋克生活中的一天，"路易斯從紐約打來電話告訴我們。我想出了一些場景，比如人們裸體的場景。那個鏡頭實際上是在他們當時住的洛杉磯房子里拍攝的。我們從一個真正的裸體主義者聚居地雇傭了一些人，當我正在準備燈光的時候，他們進來了——突然間，他們全裸了！

原始手套和頭盔（由托尼加德納提供)

這張照片拍攝于2000年末，當時攝影師俏皮的質感作品定義了雜志的外觀。盡管他已經是一名經驗豐富的職業選手，但與機器人一起工作仍然對路易斯構成了一系列獨特的挑戰。

他們必須帶著頭盔和背包（為他們的發光二極管顯示屏供電),所以他們的衣服必須大一些才能隱藏背包。棘手的是有一個鏡頭，他們躺在游泳池邊的躺椅上。我們不得不在他們的頭后面打一個洞，把電纜連接到背包上：那時候沒有Photoshop，一切都必須在相機里完成。但人們喜歡讓我做極具挑戰性的項目，所以我知道如何很好地執行這些項目。

托尼透露頭盔和背包的制作同樣具有挑戰性。當時，他和他在SFX工作室奧特里安公司。的同事正忙著為法雷利兄弟的電影《淺薄的哈爾》制作假肢。當用泡沫乳膠為服裝制作羅紋頭罩時，他們的存貨就派上了用場。其他的一切都是一次真正的發現之旅。

愚蠢朋克的電動頭盔（托尼加德納提供)

托尼回憶說，我們店里就像兩個不同的世界。這里是巨大的緊身衣（為淺薄的哈爾準備的),在另一邊，全是硬件和機器人，以及想出如何對玻璃纖維進行真空金屬化的人。我們以前在金屬化、鍍鉻、金屬電鍍、LED技術或任何如此復雜的領域都沒有真正的經驗！像電路、讀數和發光二極管屏幕本身的制造這些東西，都在學習距離之內，但如何編程并創建一個控制臺，讓蠢朋克可以戴在他們的手臂上來控制這些面部特征呢？我們需要聯系已經是該領域專家的人。

參與其中的專家包括那些讓棒球場上的情侶觀眾尷尬的大屏幕背后的主要智囊之一。這個結果讓蠢朋克可以通過他們的科幻頭盔與周圍的人交流。

幕后拍攝愚蠢朋克的電子馬（托尼加德納提供)

我們在蓋伊曼努埃爾的頭盔上預先編程了一系列反應和視覺效果，并教托馬斯如何操作他手臂上的鍵盤，以便他們可以真正控制自己的角色。托馬斯馬上就進入了程序。他是如此聰明的一個人，他想出了一些非常酷的東西。他也是一個非常善于交流的人，所以這就是他臉上有文字的原因。他就是這樣的人，"

托尼對他的老朋友的稱呼是伙計，他是一個更安靜、更內省的朋克，這激發了團隊將他所有的交流信息以象形文字的形式輸出。正如他所說，"不管是一顆心出現還是雨落下，他臉上從來沒有一個字，從來沒有。"

亞歷克斯柯特斯和馬丁福熱羅的早期機器人概念受到了像《墜落地球的人》和《天堂幻影》這樣的邪教電影的啟發。這些設計最初設想為托馬斯設計一個紅色的遮陽帽，為蓋伊-曼努埃爾設計一個金色的美國國家航空航天局風格的遮陽帽，直到它發現后者對于像"臉"的路易斯這樣的攝影師來說是不可能拍攝的。

托尼解釋道："我們很快意識到，房間里的一切都反映在金色遮陽板上。"。你不可能在沒有看到相機和房間里所有東西的情況下拍一張蓋伊-曼的照片！"突然間，我們試圖讓護目鏡的金屬表面變得暗淡，這樣我們就可以推斷出機器人的感應，但仍然讓它發揮作用。"

當你向蓋伊-曼打閃光燈時，你看不到頭盔內的任何東西，因為他的面板有多層。我們必須創建另一個內部層，像一個緊密的黑色網格，允許他透過它看，但不允許人們看到他。這種網格層還必須允許發光二極管通過它進行讀取，"托尼透露頭盔的著色是由俄亥俄州的一家制造宇航員頭盔的公司完成的，這是托尼最近為美國宇航局做的活動工作的一個有趣的先驅，他的創意工作室牛車組裝。另一個有趣的事實？朋克機器人最初和我們人類一樣多毛。

愚蠢朋克的電子音樂（托尼加德納提供)

"實際上，直到他們第一次拍照前的半個小時，這些角色的頭上都有頭發，"托尼透露。"這就是我們在設計和裝修時流程的流暢和有機程度，"

一旦《發現》推出，托尼和他的團隊就開始制作現場表演的元素來支持這張專輯。這種合作最終以第三慢轉的人類宣傳片的形式繼續著。它以愚蠢的朋克電影《電子馬》結束，這是一部今年慶祝其15周年的邪教藝術電影，以劇透警報結束，這對機器人來說是一個相當爆炸性的結局。

托尼說："我們以為一切都會在艾瑪之后結束。"。就好像；他們完了，我們炸了他們，燒了他們，就這樣結束了。

愚蠢朋克的電子音樂（托尼加德納提供)

當然，你不能把一個好的概念壓下來。機器人將在《創：遺產》和后來的音樂視頻中回歸，這些視頻更新了最初的奧特里安人制作的千年蟲，證明蠢朋克將永遠與他們的機器人偽裝聯系在一起。雖然《發現》的音樂脫氧核糖核酸遍布任何帶有軟搖滾和迪斯科元素的復古舞蹈或流行歌曲，但這張專輯的視覺沖擊力仍然不容錯過。

人們很容易忘記，當機器人首次出現在《臉》雜志2001年2月號上時，現場幾乎沒有類似的東西。事實上，將蠢朋克重新命名為機器人是探索公司營銷背后的重要推動力。正如路易斯向我們解釋的那樣，盡管他的面部拍攝有70-80年代朋克音樂借鑒的電影感覺，但音樂本身在規劃階段對他來說是不可用的。

他告訴我們，這些照片根本沒有受到音樂的影響。他們有自己的身份。"更多的是介紹頭盔，"攝影師的作品無疑將這些外星人發光的、超凡脫俗的外表推向了流行文化，改變了藝術家如何在音樂中營銷和表現身份的規則。這并不是說兩位創意者當時都意識到了這一點。

托尼說，我認為隨著時間的推移，我們顯然已經意識到我們的共同努力所產生的影響。當你在那一刻，你不會意識到一些事情可以有那種持久的影響。你只要滿懷熱情地投入進去，并努力把它弄明白。

這是一次愉快的經歷，令人興奮，而且是新的。這是一個非常有創造力的團隊，我很榮幸能成為其中的一員。

"感覺不像是20年前，"路易斯總結道。感覺就像是昨天一樣。

蠢朋克的未來主義者，終究是永恒的。

包裝品牌設計價值：

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