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在我想要的平面設計的樣子和未來一年的實際樣子之間會有巨大的差距。我希望看到內容提供方式的改進，對設計過程本身的質疑，受過專門培訓的人對每個方面的明確責任，以及知識的獲取，而不是單純地關注美學。

印刷品是永久性的，因此編輯平面設計師不僅需要負責設計，還需要負責編輯和校對，以確保所有的單詞、標點和空格都在正確的位置，并且順序正確。這是一項艱巨的任務，但同時也帶來了掌控一切的好處。然而，我們需要知道自己在做什么，要深思熟慮，并為自己的行為負責。微觀和宏觀的細節(jié)與大想法一樣重要，有時會阻礙工作。閱讀、質疑、了解和堅持標準是推進和拯救這個學科所需要的。

一個很好的起點是"停止無所事事，開始閱讀"(1993年《眼》雜志第3卷第11期),作者是保羅斯蒂菲，他是我20世紀90年代在雷丁大學的老師之一。

施泰德工廠第30名：哥廷根美術館，圖片信用施泰德.由特修斯海峽領導的新加坡WERK雜志值得一看。每一期都通過前瞻性的設計、印刷和制作來挑戰(zhàn)出版物的概念STEIDLWERK no30:哥廷根美術館，作為文獻展15的一部分出現(xiàn)在裝置印刷未來中，是忒修斯陳、格哈德施泰德和哥廷根美術館之間的合作。

封面是樸實無華的灰色紙板，上面蓋著布，從里到外貼在書芯上，這樣就暴露了精裝書的裝訂過程；這是錯誤的，但同時也是非常正確的。被WERK和施特德爾描述為"印刷的無政府狀態(tài)",這本書的內頁開玩笑地展示了在印刷機運行時引入變化的可能性。不一致是通過在印刷過程中關閉供水產生的，這種技術類似于迪特羅斯在他的文集，第38卷，1980中使用的技術。因此，每個副本都是獨一無二的，這與旨在生產相同副本的典型膠印過程相矛盾。

這類項目只有通過設計師、印刷商和出版商的密切合作才有可能實現(xiàn)，他們應該朝著一個共同的目標努力。同樣，他們需要愿意并準備好接受這種設計和印刷生產過程帶來的風險。大衛(wèi)派伊(大衛(wèi)派伊)創(chuàng)造的"風險工藝"一詞在這里引起了共鳴。他將它定義為"使用任何一種技術或設備，其中結果的質量不是預先確定的，而是取決于制作者在工作時的判斷、技巧和細心"。

毫不奇怪，我買了兩本。

STEIDLWERK 30號橫幅圖像：STEIDL提供的哥廷根美術館。

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