通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的公司logo設(shè)計(jì)欣賞可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的公司logo設(shè)計(jì)欣賞不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

公司logo設(shè)計(jì)欣賞創(chuàng)作理念：

最新的"比利山羊自畫像"匯集了十幾位國(guó)際知名藝術(shù)家的身體、心理和想象自畫像，其中包括帕韋爾阿爾塔梅爾、路易絲布儒瓦、安德烈布勒東以及超現(xiàn)實(shí)主義者和恩里科大衛(wèi)。

這些作品揭示了這些藝術(shù)家如何展示他們自己的身體或自我反思，以檢查我們建立個(gè)人身份感的不同方式。

安德烈布勒東和他的超現(xiàn)實(shí)主義同事拍攝的一系列照片揭開了系列展覽的第一章。拍攝于1929年，他們嘗試了一種新形式的即時(shí)自畫像，照片亭。他們不是選擇一個(gè)直截了當(dāng)?shù)淖藙?shì)，而是側(cè)身或遠(yuǎn)離鏡頭，擺出不同的姿勢(shì)——吸煙、思考或大笑，將自己描繪成復(fù)雜和多面的個(gè)體。

通過展示他們自己的肖像，藝術(shù)家們審視了我們向世界展示自己的機(jī)制。在她的無標(biāo)題(1977/2010)照片中，辛迪雪曼以四個(gè)不同的演員身份謝幕。在林德的令人不安的肖像《你搜索卻看不到》(1981-2010)中，藝術(shù)家在圖像設(shè)置中的作用也很突出，她似乎在塑料袋中幾乎窒息。

追蹤藝術(shù)家的心理以及母親、女兒、妻子和情人的角色是路易絲布儒瓦工作的前沿。她在《無題》(2005)中以母親的身份出現(xiàn)，并影響了特雷西艾敏(特蕾西艾敏)，她的裸體水粉畫《我在這里》(2014)和《緊握的拳頭》(2014)也在展覽中。

展覽的標(biāo)題取自帕韋爾阿爾塔梅爾以奧古斯特羅丹著名的《思想者》( 1903)為偽裝的剝皮憂郁的自畫像，另外他把自己描繪成一只公山羊。加布里埃爾庫里(加布里埃爾庫里)通過他的作品《自畫像：帶有循環(huán)卷的圖表》(2012)進(jìn)一步思考了身體和感覺之間的關(guān)系，該作品反映了統(tǒng)一和無實(shí)體的概念。

這次展覽旨在揭示藝術(shù)家如何傳達(dá)表象下的復(fù)雜動(dòng)態(tài)。草間彌生的《無限網(wǎng)》YSOR (2011年)是正在進(jìn)行的一系列精致、抽象的白色畫作，探索了她心靈的風(fēng)景。與此同時(shí)展出的是Prem Sahib的《無法檢測(cè)》(2013),這是一個(gè)最小的雕塑，我們后來知道這是一個(gè)艾滋病測(cè)試。

《比利山羊的自畫像》將在倫敦白教堂畫廊展出，展期至2017年8月20日。

主圖：Pawel alth Amer:2011年年比利山羊自畫像|由華沙藝術(shù)家和福克薩爾畫廊基金會(huì)提供。照片：巴托什斯塔維爾斯基

路易絲布儒瓦：未命名的1947-49 |伊斯頓基金會(huì)/VAGA，紐約/倫敦2017年

安德烈布勒東：攝影展，安德烈布勒東C 1929 | ADAGP，巴黎和DAC，倫敦2017

恩里科大衛(wèi)：無題2014 |邁克爾沃納畫廊提供，紐約和倫敦|恩里科大衛(wèi)

特雷西艾敏：緊握拳頭2014 |特雷西艾敏。版權(quán)所有，戴斯特蕾西艾敏

林德：你搜索了但沒有看到1981/2010 |由藝術(shù)家和斯圖爾特謝夫提供/現(xiàn)代藝術(shù)，倫敦。照片：克里斯蒂娜比爾勒

辛迪謝爾曼：無題作品編號(hào)507,1977/2011 |由藝術(shù)家、大都會(huì)影業(yè)和spruth馬杰斯提供

Raqs媒體集體：生活中的一天，2009 |倫敦藝術(shù)家和弗里斯街畫廊提供

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