通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的醋包裝設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的醋包裝設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

醋包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

感嘆號(hào)被認(rèn)為起源于中世紀(jì)，當(dāng)時(shí)抄寫員將拉丁詞io(字面意思是"萬(wàn)歲")附加到句子的末尾，以表示喜悅，最終這些字母被合并成一個(gè)單一的字符。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，它的內(nèi)涵已經(jīng)變得腐敗：它同時(shí)是警告和興奮，感嘆和告誡，狂喜和清醒。

這次展覽將包括新興和老牌藝術(shù)家的作品，這些作品同時(shí)引發(fā)了這種對(duì)立情緒，經(jīng)常作為一種談判當(dāng)代社會(huì)兩極分化和變幻莫測(cè)的手段。尤其是，從模擬文化到數(shù)字文化的轉(zhuǎn)變，以及由此產(chǎn)生的速記和不確定的表達(dá)模式，反映了這種符號(hào)的轉(zhuǎn)變。

展出的作品中包括約翰奧特布里奇的《碎布工廠四》(2017年)，這是一個(gè)令人回味的安排，將發(fā)現(xiàn)的五顏六色的碎布綁在一起，像窗簾一樣懸掛在天花板上。這個(gè)裝置體現(xiàn)了這位洛杉磯藝術(shù)家自20世紀(jì)60年代最早的集合式作品以來(lái)對(duì)材料的創(chuàng)新方法，具有自傳和社會(huì)共鳴。

同樣吉莉安朗茲的陶瓷雕塑融合了非傳統(tǒng)和現(xiàn)成的物品，既顯得超凡脫俗，又顯得國(guó)內(nèi)化，反映了這位英國(guó)藝術(shù)家對(duì)其媒介的開創(chuàng)性實(shí)驗(yàn)。

出生于芝加哥的馬特康納斯(馬特康納斯)在大型畫作《新的幻覺》(2017)中探索了模仿和抽象之間的交集，其視覺詞匯喚起了現(xiàn)代主義的過(guò)程，但最終拒絕分類，而印度藝術(shù)家古塔姆戈什(古塔姆戈什)的圖解作品則受到了宗教、科學(xué)和魔法所占據(jù)的未指明的共同點(diǎn)的啟發(fā)。同時(shí)展出的還有畫廊藝術(shù)家馬琳杜馬斯的油畫《白色疾病》( 1985 ),這是一幅對(duì)身份和種族的深刻反思。

該展覽由倫敦大衛(wèi)茲沃納館長(zhǎng)魯?shù)婪蝰T霍夫曼斯塔爾組織，將從11月24日持續(xù)到2017年12月20日。

主圖：John Outterbridge Rag Factory IV，2017 |由藝術(shù)家提供；紐約蒂爾頓畫廊；洛杉磯LAXART倫敦的大衛(wèi)茲沃納

杰森羅迪斯，吊燈44,2006 |杰森羅迪斯的遺產(chǎn)。由紐約/倫敦杰森羅迪斯、豪澤沃思和大衛(wèi)茲沃納的遺產(chǎn)提供100 .何塞路易斯吉泰雷斯攝影

喬希克萊恩《時(shí)代的嘆息》,2017 |倫敦，斯圖爾特謝夫/現(xiàn)代藝術(shù)。給藝術(shù)家版權(quán)

杰森羅迪斯，特里姆（偶像75),2005 |杰森羅迪斯的遺產(chǎn)。由紐約/倫敦杰森羅迪斯、豪澤沃思和大衛(wèi)茲沃納的遺產(chǎn)提供。斯蒂芬阿爾滕伯格攝影Zurich

塞爾索雷納托，Sem ttulo(無(wú)標(biāo)題),未標(biāo)明|由圣保羅/布魯塞爾藝術(shù)家和門德斯伍德提供。照片：圣保羅特殊卡的布魯諾萊昂

醋包裝設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視醋包裝設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的醋包裝設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。