通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的海 logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的海 logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

海 logo創(chuàng)作理念：

埃爾格特原本是一名畫(huà)家，1971年在英國(guó)《時(shí)尚》雜志上首次亮相，并迅速確立了他作為創(chuàng)新時(shí)尚攝影師的聲譽(yù)。他放松和輕松的快照美學(xué)與之前嚴(yán)肅的攝影棚攝影完全不同。他選擇的模特——最著名的是凱特莫斯和克里斯蒂特林頓——造就了他活潑、個(gè)性主導(dǎo)的風(fēng)格和敘事感。他的模特們?cè)诋?huà)框中進(jìn)進(jìn)出出，經(jīng)常被放置在真實(shí)世界中，在自然光下拍攝，與當(dāng)時(shí)流行的光線強(qiáng)烈的攝影棚拍攝形成對(duì)比，埃爾格特展示了時(shí)尚攝影的潛力。

此次展覽將展出一些著名的照片，如凱特莫斯1993年在利浦咖啡館的照片、克里斯蒂特林頓1990年的照片，以及一張史蒂娜坦娜特在炎熱的紐約夏日拍攝后穿著冬裝跳入游泳池的抓拍彩色照片——這是埃爾格特打破常規(guī)的一個(gè)例證。他把自己捕捉動(dòng)作的能力歸功于他早期職業(yè)生涯中與舞者密切合作的結(jié)果。展覽還將包括滾石樂(lè)隊(duì)1981年在朗維尤農(nóng)場(chǎng)拍攝的照片。

一個(gè)獨(dú)特的復(fù)古銀明膠版畫(huà)裝置也將展出，展示以前從未展出過(guò)的個(gè)人作品和時(shí)尚照片。這些照片都是20世紀(jì)70年代在埃爾格特工作室的暗房里印出來(lái)的。

40多年來(lái)，埃爾格特的作品經(jīng)常出現(xiàn)在《時(shí)尚》雜志的封面和內(nèi)部，他還為《魅力》、《GQ》、《滾石》和《青少年時(shí)尚》等雜志工作。在他的職業(yè)生涯中，他還為香奈兒、華倫天奴和伊夫圣羅蘭等時(shí)尚品牌拍攝廣告。盡管埃爾格特的作品被紐約的電感耦合等離子體(Inductively Coupled Plasma)收藏；他的作品從未在英國(guó)舉辦過(guò)個(gè)人展覽，直到現(xiàn)在。

所有圖片由亞瑟艾格圖集畫(huà)廊提供

亞瑟艾格，克里斯蒂特林頓，1990年，新奧爾良，由阿特拉斯畫(huà)廊提供

亞瑟艾格，凱特莫斯，1993年，巴黎利浦咖啡館，由阿特拉斯畫(huà)廊提供

亞瑟艾格，凱特莫斯，洛杉機(jī)，1995年，由阿特拉斯畫(huà)廊提供

亞瑟艾格，凱特莫斯，洛杉機(jī)，1995年，由阿特拉斯畫(huà)廊提供

亞瑟艾格，凱特莫斯，洛杉機(jī)，1995年，由阿特拉斯畫(huà)廊提供

海 logo價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視海 logo，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的海 logo，成為消費(fèi)者青睞的品牌。