通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的vi設(shè)計(jì)t恤可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個成功的vi設(shè)計(jì)t恤不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

vi設(shè)計(jì)t恤創(chuàng)作理念：

這個項(xiàng)目是為中國出版商譯林出版社創(chuàng)作的，標(biāo)志著克萊默茨獨(dú)特風(fēng)格的顯著演變。它借鑒了20世紀(jì)50年代的"冷酷的犯罪"和加州藝術(shù)家肯普萊斯(肯普萊斯)的作品，后者以其類似水滴、晶洞和陶器的抽象陶瓷雕塑而聞名。

大約一年前，譯林出版社(譯林出版社)看到了克萊默茨用氈尖筆為葡萄牙出版商約翰契弗的短篇小說《游泳者》(游泳者)所寫的作品《偷來的書》,于是聯(lián)系了克萊默茨。

"我在為短篇小說或書籍配插圖方面的經(jīng)驗(yàn)僅限于這兩本書，所以對我來說這是一件新鮮事，這是一個很好的挑戰(zhàn)，"克雷默茨說。

不再使用記號筆，為了《永別了》，克萊默茨用各種刷子和水彩顏料在圖像的一些區(qū)域作畫。他選擇了13個可以概括故事情節(jié)的場景來開始這個項(xiàng)目——對于這么長的一部小說來說，這是一個不小的成就。

插畫師面臨的最大挑戰(zhàn)是考慮如何在不營造太暗氛圍的情況下進(jìn)行光影切割。他憑記憶創(chuàng)作了加利福尼亞的風(fēng)景，這得益于他對該地區(qū)的熟悉。

"我有將近一年的時間，所以我一點(diǎn)一點(diǎn)地做這個項(xiàng)目，為項(xiàng)目之間的草圖和定稿留出空間，“克萊默茨解釋道。然而，我花了很多時間去想象作品的剪裁、色彩、氛圍和角色的性格。

"最初，我想我會拍一部更現(xiàn)代的版本，不那么冷酷或黑色，但最終，漢弗萊鮑嘉和羅伯特米徹姆在《馬洛偵探》中的回憶占據(jù)了上風(fēng)。"

讀完小說后，他看了羅伯特奧特曼根據(jù)《漫長的再見》改編的電影，這也給了他啟發(fā)，或者說是啟發(fā)，他說，"這讓我非常失望。"。和小說完全不一樣，尤其是結(jié)局。

我想錢德勒本人會非常失望。另一方面，我不想讓鮑嘉或米徹姆再看一遍這部電影，以免受到太大影響。

vi設(shè)計(jì)t恤價值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視vi設(shè)計(jì)t恤，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的vi設(shè)計(jì)t恤，成為消費(fèi)者青睞的品牌。