通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的和平標(biāo)志設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的和平標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

和平標(biāo)志設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

需求的作品目前正在西班牙桑坦德的博廷中心當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦一場(chǎng)名為世界日?qǐng)?bào)的精彩展覽，展覽將持續(xù)到2022年3月6日。這次展覽展示了從1996年到他最近的2021件作品的照片和視頻作品。

這位德國(guó)藝術(shù)家的模擬是在另一個(gè)模擬中進(jìn)行的，因?yàn)檎褂[設(shè)計(jì)是基于在畫(huà)廊墻壁內(nèi)構(gòu)建一個(gè)城市景觀的想法。

需求將展覽設(shè)計(jì)成一系列由墻紙裝置環(huán)繞的八個(gè)展館。每個(gè)展館懸掛在天花板上，作為一個(gè)展示單元和一個(gè)隱喻。他們懸掛的方式意味著他們有一種令人眩暈和脆弱的感覺(jué)，一種對(duì)我們?cè)诠跔畈《痉窝字笏杏X(jué)到的集體陌生感的刻意點(diǎn)頭，以及一種現(xiàn)在彌漫的潛在不確定性的新感覺(jué)。這些建筑起到了避難所的作用，但卻是脆弱的——就像在疫情期間，家可能被證明是脆弱的避難所一樣。這些建筑懸浮在空中，就像我們的生活一樣。

托馬斯需求，池塘，2020年。波恩/VEGAP，馬德里，VG Bild-Kunst，博廷托馬斯需求中心

托馬斯需求：世界德帕佩爾博廷中心，安裝視圖。照片：貝倫德貝尼托

畫(huà)廊的內(nèi)部反映了博廷中心的倫佐皮亞諾建筑的引人注目的外部，這在概念上和更直接的方式上都很聰明。博物館的建筑似乎坐落在搖搖欲墜的結(jié)構(gòu)上（由于底層的透明設(shè)計(jì)),這意味著博物館迷失在樹(shù)木中，從馬路對(duì)面桑坦德的街道上看幾乎完全看不見(jiàn)。它成為了公園的一部分，成為了公園里的一座紀(jì)念碑，直到你走進(jìn)去，它才完全變成了另外一個(gè)樣子。同樣，畫(huà)廊中的木制結(jié)構(gòu)懸掛在空間中，同時(shí)掩蓋和展示里面的藝術(shù)品。

這位藝術(shù)家說(shuō)，他被博物館外的公園打動(dòng)了，形容它是"高度人工的創(chuàng)造——可能是文化人工的頂峰"。他把這比作莫奈用自己的睡蓮池塘創(chuàng)造自己的公園來(lái)描繪"自然"。很恰當(dāng)?shù)兀枨蟮恼褂[以他自己版本的《睡蓮》開(kāi)始，通過(guò)在紙上的復(fù)制又給了一層人工效果，并作為一種邀請(qǐng)，一種歡迎，以及一種暗示，沒(méi)有什么是真的像它看起來(lái)那樣。

Thomas Demand，Werkstatt/Workshop，2017年。波恩/VEGAP，馬德里，VG Bild-Kunst，博廷托馬斯需求中心

托馬斯需求，公主，2021。波恩/VEGAP，馬德里，VG Bild-Kunst，博廷托馬斯需求中心

托馬斯需求，工作室，2014年。波恩/VEGAP，馬德里，VG Bild-Kunst，博廷托馬斯需求中心

需求的所有紙雕都是按比例制作的——當(dāng)你想到他的主題包括惠特尼休斯頓在貝弗利希爾頓酒店的最后一餐時(shí)，這是一項(xiàng)令人興奮的事業(yè)；鉆石公主號(hào)游輪的內(nèi)部，由于新冠肺炎病毒在乘客中傳播，該游輪被困在隔離區(qū)；手工制作木制小提琴的作坊；以及福島核電站的控制室。

其中一個(gè)突出的作品是2012年的視頻作品《太平洋太陽(yáng)》,這是一部100秒的動(dòng)畫(huà)電影，基于油管（國(guó)外視頻網(wǎng)站）上一段在猛烈風(fēng)暴中這艘有名無(wú)實(shí)的游輪內(nèi)部的剪輯需求。煞費(fèi)苦心地重現(xiàn)了房間里每件物品的運(yùn)動(dòng)：椅子和桌子上下滑動(dòng)，飲料和冰塊從酒吧飛濺出來(lái)，物品自己暈船——并在一幀中記錄下每一次移動(dòng)需求。將這些動(dòng)作描述為"一個(gè)美麗的舞蹈動(dòng)作",他的視頻以超現(xiàn)實(shí)、無(wú)人的中立性捕捉到了這個(gè)美麗的觀點(diǎn)。為了向迪士尼動(dòng)畫(huà)制作人在20世紀(jì)20年代使用的流程致敬，需求以每秒24幀的速度使用定格動(dòng)畫(huà)制作了這段視頻——最終總共使用了2400個(gè)單獨(dú)的幀。

托馬斯需求，2011年第15期日?qǐng)?bào)。波恩/VEGAP，馬德里，VG Bild-Kunst，博廷托馬斯需求中心

托馬斯需求，蔡琴薩爾，起草室，1996年。波恩/VEGAP，馬德里，VG Bild-Kunst，博廷托馬斯需求中心

他說(shuō)，也許《需求》對(duì)游輪有一種特殊的感覺(jué)：他最近的一幅描繪鉆石公主船的作品是一座"隔離和分離的紀(jì)念碑"。這與游輪的本意完全相反：自由的堡壘，人們?cè)谶@里除了放松什么都不用做的空間。

他的主題從重大事件（全球政治事件)到個(gè)人事件。一篇特別的文章提到了特朗普偽造商業(yè)文件的行為：正如需求所說(shuō)，這位前總統(tǒng)用紙來(lái)"強(qiáng)調(diào)"虛假的細(xì)節(jié)。

與莫奈的作品一樣，在整個(gè)展覽中，還有各種其他對(duì)藝術(shù)史的了解。2014年的作品《工作室》重新構(gòu)思了馬蒂斯晚期的剪紙工作室，這或許是對(duì)需求在描繪彩卡邊角料方面的另一個(gè)小小的認(rèn)可。

托馬斯需求，每日#32,2017。波恩/VEGAP，馬德里，VG Bild-Kunst，博廷托馬斯需求中心

托馬斯需求：世界德帕佩爾博廷中心，安裝視圖。照片：貝倫德貝尼托

托馬斯需求：世界德帕佩爾博廷中心，安裝視圖。照片：貝倫德貝尼托

與此同時(shí)，跳馬(2012)是根據(jù)75歲的億萬(wàn)富翁蓋伊威爾登斯坦的故事改編的，他是世界上最負(fù)盛名的藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商之一的總裁。2011年，警方從巴黎威爾登斯坦學(xué)院的一個(gè)秘密金庫(kù)中查獲了30幅油畫(huà)和雕塑需求。的圖像基于藝術(shù)品被發(fā)現(xiàn)的故事的警方照片。

根據(jù)需求的說(shuō)法，他的每件作品都代表了"對(duì)我來(lái)說(shuō)意義重大的事件"有些是客觀意義上的，有些則不那么重要，比如一個(gè)小公共汽車(chē)站的圖像，似乎是在黃昏時(shí)分，顯然是東京飯店樂(lè)隊(duì)成立的地點(diǎn)需求。解釋說(shuō)，東京的酒店是他們?cè)诘聡?guó)東部能想到的最具異國(guó)情調(diào)的東西。因此，公交車(chē)站"代表了一個(gè)夢(mèng)想——東京、酒店、愛(ài)情和其他一切。"當(dāng)你把雕像拿出來(lái)時(shí)，你只能看到它發(fā)生的劇院。'

托馬斯需求：世界德帕佩爾博廷中心，安裝視圖。照片：貝倫德貝尼托

托馬斯需求：世界德帕佩爾博廷中心，安裝視圖。照片：貝倫德貝尼托

托馬斯需求：世界德帕佩爾博廷中心，安裝視圖。照片：貝倫德貝尼托

桑坦德展覽有一個(gè)小作品專(zhuān)區(qū)。有時(shí)候不想寫(xiě)書(shū)；"我想寫(xiě)一首詩(shī)或者創(chuàng)作一首視覺(jué)俳句，“需求說(shuō)。這些作品遠(yuǎn)沒(méi)有那么復(fù)雜，但同樣美麗，每件作品都是在大約一周內(nèi)創(chuàng)作完成的（相比之下，他的其他作品每件都需要大約40個(gè)小時(shí))。它們反映了一種與他其他作品截然不同的攝影方式，即即時(shí)的、易于使用的智能手機(jī)相機(jī)。他們是日常的，通過(guò)拍攝像被困在柵欄里的杯子或大量使用的煙灰缸這樣的東西，使日常變得超現(xiàn)實(shí)。

"我想在那片海洋里游泳，"他在談到社交媒體對(duì)攝影媒介的利用時(shí)說(shuō)。這些是"短期記憶",而不是"傳統(tǒng)"攝影的沉重記錄。

需求的無(wú)人作品是關(guān)于一種氛圍，一種在空間中捕捉到的故事感。作為觀眾，我們構(gòu)建了之前和之后，并扮演了人類(lèi)主體的角色。我們處于那個(gè)時(shí)刻，但仍然遠(yuǎn)離它：他的藝術(shù)中固有的許多層的建設(shè)和破壞使我們保持距離。

托馬斯需求：世界德帕佩爾博廷中心，安裝視圖。照片：貝倫德貝尼托

和平標(biāo)志設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視和平標(biāo)志設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的和平標(biāo)志設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。